鋼琴是一門高雅的藝術(shù),我們聽到優(yōu)美的琴聲,是演奏者經(jīng)過了許多日夜的,練琴其實(shí)常辛苦的,我們?cè)诰毲俚臅r(shí)候通常也會(huì)進(jìn)入一些誤區(qū),在這里就大家一起分析幾點(diǎn)練琴時(shí)的一些壞習(xí)慣。 這個(gè)是大部分初學(xué)者的通病。許多人一旦感覺能把譜子背出來以后,就不再看譜子彈,雖然看著手有助于找到琴鍵的,但看著手卻彈很難發(fā)現(xiàn)自己哪兒彈錯(cuò)了。 尤其是初學(xué)者,剛開始學(xué)琴,而且對(duì)五線譜還不是很熟悉,一直看著手彈,即有可能彈錯(cuò),又不益于學(xué)習(xí)五線、彈琴時(shí)坐姿不正。 站如松,坐如鐘”是一個(gè)人良好面貌的表現(xiàn)。彈琴時(shí)也要坐端正。弓著背彎著腰翹著二郎腿彈琴,既不雅觀,也影響手臂手指的發(fā)力 這個(gè)概念說起來比較費(fèi)力,大家可以參考“手型派”的一些帖子,他有些地方解釋得還是很到位的。確實(shí)近年來國(guó)內(nèi)通用的所謂的“標(biāo)準(zhǔn)手型”存在許多的推薦大家可以看下卡爾·萊默爾著的《現(xiàn)代鋼琴演奏技巧》,這本書對(duì)彈琴的各種技巧動(dòng)作做了很詳細(xì)的詮釋。 很多人拿到個(gè)新譜子就想馬上把它彈得像錄音里一樣,從而忽略了曲譜上的許多表情記號(hào),甚至還會(huì)有大量錯(cuò)音,雖然聽起來也許還不錯(cuò),但實(shí)際上。要知道“一口氣吃不成胖子”,“揠苗助長(zhǎng)”式的彈琴只會(huì)適得其反。與此相同,不要同時(shí)很多曲子也是這個(gè)道理。 一個(gè)曲子彈熟以后許多人就再不肯放慢彈,認(rèn)為沒這個(gè)必要,這是一個(gè)很嚴(yán)重的壞習(xí)慣。大多數(shù)曲子彈熟以后,必須要經(jīng)過無數(shù)次的“返工”才能基本成型,而每一次返工都要以“慢”為基礎(chǔ)。如果彈熟以后就不在慢練,就很有可能把曲子彈“油”掉。 換而言之,就是不會(huì)分段。許多只會(huì)“從頭到尾”練得人都會(huì)碰到這樣的情況:一首曲子里總有那么些錯(cuò)音改不掉、每次彈到那么幾段總會(huì)有停頓,不論練了多少遍,還是改不了。什么原因呢?就是因?yàn)闆]有把難點(diǎn)、錯(cuò)段拿出來單獨(dú)練。 這里補(bǔ)充一句,諸如《幻想即興曲》、《鐘》、《》等經(jīng)典曲目,在選彈前請(qǐng)先估量下自己的水平。 曲只是鍛煉技術(shù)的一個(gè)手段,但并不是個(gè)完全的方法,尤其是彈《哈農(nóng)》。雖然我贊成哈農(nóng),但不主張把它當(dāng)作是基本技術(shù)的“圣經(jīng)”,畢竟其中的內(nèi)容過于機(jī)械化,連多了重復(fù)的東西相當(dāng)于是浪費(fèi)時(shí)間。其實(shí)把一些樂曲中的難斷抽取出來,也不失為鍛煉技術(shù)的一個(gè)好方法。 這點(diǎn)相信所有都能理解,被標(biāo)榜為所謂“中國(guó)人練琴的通病”,望大家能驅(qū)而避之。雖然對(duì)沒有技術(shù)做基礎(chǔ),空講感情只不過是“紙上談兵”。但彈琴的是人,不是機(jī)器人。沒有情感的音樂相信是沒什么人會(huì)接受的。 帶著長(zhǎng)長(zhǎng)的指甲彈琴是比較的一件事,畢竟鋼琴琴鍵不是海綿般軟軟的,甚至琴鍵之間還有縫隙。指甲被彈斷或掰斷的疼痛倒為其次,如果影響到了平日的,只怕得不償失。 不單是小孩子,許多成年人練琴也有這個(gè)問題。只有心的投入才能達(dá)到最佳的效果,所以練琴最好選擇自己持續(xù)空閑時(shí)間最多的時(shí)候。 推薦:
|